黑色追緝令

　　電影「黑色追緝令」，是典型的後現代電影。其主題探究，除了後現代英雄反
諷，也探究了後現代「神秘體驗」的複雜度。

　　整場電影，以其時間割斷再重拼的方式，帶出後現代風格。當然，在這部電影
中，這種時間的形式，不僅只為了後現代而後現代，它是有凸顯主題的目的的。

　　這種時間割裂再重拼，至少可以看到幾個重點：
　


Mia Wallace（Uma Thurman飾）：「如果不打屁，我們還能幹什麼？」	黑人白人對比的黑幫搭檔，左為 Vincent Vega（John Travolta飾），右為 Jules Winnfield（Samuel L. Jackson飾）	在餐廳中想幹完最後一票便洗手不幹的情侶，左為 Honey Bunny（Amanda Plummer飾）、右為 Pumpkin（Tim Roth飾）

日光底下無新事，人世永遠是煩悶無聊。

　　對應的劇情，就是黑社會老大的女人的生活內容。她跟文生說：「如果不打屁，我們還能幹什麼？」

製造兩個情侶與黑人白人的強烈對比。

　　電影一開始，情侶想幹完最後一票便洗手不幹。然後時間斷裂。開始處理朱斯、文生、與黑社會老大的主題，等時間再回到電影一開頭，黑人朱斯已經被他認為的『神蹟』 ── 命被救回感動，決定洗手不幹。也因此，他做出一個決定，就是用自己的錢買情侶的命，感召他們也洗手不幹。

　　如果時間不切割，這種對比就不會在最後場景的激烈中浮顯。

透過時間的裂斷，造成白人文生之死的「無足輕重」。

Butch Coolidge（左，Bruce Willis飾）與 Vincent 在酒吧中對上，Vincent 因此喪命

　　因為他的死亡，是夾在布魯斯威利與黑社會老大的恩怨這「英雄反諷」的重頭戲當中。導演透過「書」的特寫鏡頭（出現兩次，兩次都是文生上大號時看這本書）來交代時間的斷裂，讓觀眾自行拼湊。而當文生死時，觀眾的時間感，重點根本就已經放在兩個大字號人物的恩怨當中，便襯托出文生之死的生命湊然消逝無人知曉紀念。

　　就正常時間順序，朱斯與文生一齊為黑社會老大辦事，兩人一齊碰到「可能是神蹟可能不是的瞬間（子彈掃射，卻沒一發打中他倆），而後朱斯受到感動，決定洗手不幹，也感召速食店偶遇的情侶洗手不幹。文生呢，則繼續其黑社會生涯，陪老大的女人打發時間，吸毒喝酒，最後在去逮布魯斯威利時慘遭殺害。

　　但導演時間一切割，文生死的不被觀眾注意，而黑人朱斯感召情侶悔改，卻變成觀眾電影最後的印象，非常「重」的回憶。

　　透過時間切割，導演意圖表白什麼，就很明顯了。

命定的時間（一天的計畫）與隨處的、偶然的時間交錯。

　　這也是後現代時間議題中很重要的重點。

　　人往往被愚弄的，不是最正常最重要的生命時間週期，而是偶發的、根本不被預期的事件。這是時間的「瑣碎感」蓋過生涯規畫的「完整感」的典型表達。

年輕情侶偶然決定打劫速食店：「這是搶劫！全都不准動！！」

　　電影共有三線主題，主題開展都放在白天清晨，以顯明「預定計畫」的開展。

　　但是隨處充滿「偶然」。

　　這種偶然引發的重大事件，包括年輕情侶偶然決定打劫速食店，偶然遇到朱斯文生、布魯斯威利偶然遇見黑社會老大、偶然衝進黑店、偶然反諷了黑社會老大的英雄形像、偶然騎上哈雷、當然，也包括「神蹟」發生的偶然、白人文生死的偶然....。

　　劇情中，不斷出現「真是詭異的一天」，來呈現斷裂又拼湊後的命定與偶然交錯下的後現代時間感。

透過時間裂斷再重整，將黑人朱斯白人文生、黑社會老大與布魯斯威利三線主題，全置於清晨，用漢堡早餐勾勒出來。於是三個交錯同時進行的主題就浮顯了。

　　就是在這裡，我們將看到導演刻化的「靈覺經驗」的不同面貌。

Bruce Willis 飾演拳擊手 Butch Coolidge（圖左）

主題一：後現代英雄反諷

　　這表現在布魯斯威利打拳殺人後，女計程車司機愉快的問：「殺人的感覺怎樣？」布魯斯威利說：「一點不內咎」，還有黑社會老大如此殘暴，竟被雞姦，以及這兩個反諷英雄的人物與女子的關係。（顯然都徹底的被女子套牢）

　　電影中對英雄之成為渺小、渺小之成為英雄的錯置反諷，是很明顯的。所以黑社會老大的女人，竟然在拍演失敗的片子中演霹靂嬌娃，會射飛刀、會講笑話，現實中卻生活空虛煩悶，需要男人陪伴。

主題二、三：後現代宗教感覺的混亂

　　黑人朱斯與白人文生，都是注重靈覺經驗的人。我們現在把焦點置於這兩個人物上。

黑人朱斯：


	Samuel L. Jackson 因為飾演 Jules Winnfield 一炮而紅，Jules 殺人前誦讀聖經以西節書章節的鏡頭令人印象深刻，Samuel 的精湛演技，演活了 Jules 從惡到善的過程
	在「黑色追緝令」一片成名之後，Samuel L. Jackson 接連演出了「終極警探 3」、「奪命總動員」、「殺戮時刻」、「王牌對王牌」、「星際大戰首部曲」等佳作

　　朱斯把宗教與殺人快感混同。因此他每殺人之前，都要念一段聖經。暴力快感與靈覺神秘體驗的混同，經常也是後現代電影的重要主題。譬如數年前很有名的「藍絲絨」「雙峰」導演，就因屢屢把靈界神秘體驗與殺人快感等同而引起很大的爭議。

　　但朱斯偶然間，因他定義下的神蹟得回一命，他決定改過自新，並感召情侶也改過自新。（作者註：此神蹟是否是神蹟，不僅朱斯文生見解不同，導演也讓觀眾自行詮釋。所以朱斯說：「不管是不是神蹟，重要的是，神無所不能、祂感動了我。」）

　　這種透過神蹟而改變，是無法說清楚的，所以朱斯一再說：「我說不清楚、我無法說出來。」

白人文生：


	John Travolta 七○年代因主演「週末的狂熱」而曾獨步引領全球 Disco 風潮，後來歷經多年低潮，再度因「黑色追緝令」中的 Vincent Vega 而紅遍全球。
	John Travolta 靠著本片「鹹魚翻身」，之後星運亨通，「斷箭」、「變臉」、「第三類奇蹟」、「將軍的女兒」等等佳作不斷。

　　他不相信子彈沒掃到他是個神蹟，但有趣的是，他信「老大會因別人幫自己老婆腳底按摩，就殺了他」。他相信這不合黑社會幫派義理的事，連老大的女人都錯愕：「你真的相信這小道消息？」

　　透過時間的斷裂，老大的女人問文生：「你真的相信？」是置於電影開始沒太久時。這是導演刻意的時間安排。（注意，這時女人問：「你真的相信？」到電影結尾，文生也問朱斯：「你真的相信？」這種對比，顯出導演刻意製造出來的張力 ── 無論如何，你總是選擇某種「相信」）

　　當文生聽到這小道消息馬上就信並跟黑人爭辯，是因為文生活在感官刺激中，對他而言，腳底按摩的確是性的前奏。

John Travolta 與 Uma Thurman 在本片中的共舞畫面，是影史經典之作。

　　因此，老大女人第一次出現時，導演只刻化她性感的聲音、性感的嘴唇，然後就特寫她的腳底。

　　老大的女人一樣是活在感官刺激中的人。

　　文生的生活裡充滿毒癮、酒、速度感、情慾與自傲。

　　後現代社會，據社會學家詹明信分析，會依賴歇斯底里的狂熱與閃爍發亮的興奮感，這種快感近似宗教感覺。

　　所以「黑色」導演把白人文生吸毒後開快車的興奮感，刻意用特寫鏡頭凸顯。

　　隨著文生與老大的女人的共同出遊，估重被帶入另一種「靈覺經驗」中。對白中一再出現「好爽」幾個字。

導演刻意把賣毒品的人 Lance（Eric Stoltz 飾），穿著打扮成類似「耶穌」的感覺。

　　吸毒好爽、在身上刺 16 個洞也好爽，最誇張的，是導演刻意把賣毒品的人，穿著打扮成類似「耶穌」的感覺。

　　於是導演透過這種對比，把觀眾帶入如下的問題裡：「朱斯因子彈沒打到而大受感動，與文生因吸毒與性渴望而心醉神迷，到底誰更接近『宗教的感覺』？還是兩種都只是後現代歇斯底里徵候群？」

　　這就是為什麼，透過時間割裂重拼，文生與朱斯的對白得以出現在在電影最後面，是非常重要的結尾。

　　朱斯說：「重要的是，祂感動了我，我不明白為什麼。從今以後我要尋找真理、我要做我自己（就是新生命的開始）。」而白人文生說：「不，你是在作流浪漢。」

　　兩人的對白比照出感官刺激、毒品與性的幻覺，終究跟宗教神秘體驗是不一樣的。宗教神秘體驗，可能在最初一樣訴諸靈覺經驗，並且永遠說不清楚，但它一定會帶出「行為的改變。」朱斯說：「我是暴虐之人，但是，我很努力的要成為好牧人。」


Vincent 與 Jules 兩人因偶發事件導致換上簡單樸實的衣服，兩人都彷彿「新造」（圖左與圖中）	本片導演 Quentin Tarantino，片中他也客串飾演一個小角色	John Travolta（圖左）與導演 Quentin Tarantino（圖右）